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《安娜》VS《色戒》:呂克貝松與李安的故事角力

作者:李光斗

來源:華夏時報

發布時間:2019-12-27 10:56:34

摘要:呂克·貝松和李安都是國際知名的大導演,但兩者的風格大不相同。《安娜》與《色·戒》為人們呈現了兩種不同的敘事風格:一個是好萊塢娛樂大片式的明快張揚;一個是文藝電影式的隱晦含蓄。孰好孰壞,不過是見仁見智之事。

《安娜》VS《色戒》:呂克貝松與李安的故事角力

李光斗

作為一個非常擅長表現女性力量和暴力美學的大導演,呂克·貝松的新片《安娜》在北美一上映就引發熱議。電影由國際超模薩莎·露絲(SashaLuss)擔綱主演,電影中,安娜一路升級打怪,在超模+KGB特工+FBI特工三重身份中無縫自由轉換,“又美又颯”。

呂克·貝松被稱之為“法國的斯皮爾伯格”,他的電影既有法式浪漫的文藝氣息,也有好萊塢電影的商業價值,藝術性和娛樂性拿捏的非常到位。他最具代表性的作品《這個殺手不太冷》至今仍是全世界各大電影學院學習的范例:男主角里昂可以一邊抱著那綠色盆栽,一邊完成激烈的打斗動作,好萊塢的導演們絕對不會讓一個殺手,手里抱著一盆象征希望的綠植,說“生活本就如此艱難”,這就是呂克·貝松的法國浪漫。

在《安娜》這部電影中,安娜闊步行走在埃菲爾鐵塔的逆光之下,每一幀都可以做時尚雜志的封面。除了細節上的藝術處理,電影故事整體看來并不復雜,但卻環環相扣:《安娜》以上個世紀美蘇爭霸期間的諜戰做背景,在帶有政治隱喻的黑色幽默中,講述了一名一個本該是“棋子”的特工,為了自己的人生自由,周旋于美蘇之間、男女之間甚至生死之間的故事。當然,呂克·貝松最后滿足了安娜的心愿,讓她頂著女主角的光環一路過關斬將、大殺四方后,得到了自己想要的一切,成功擺脫“棋子”身份,主宰自己的生命與自由,從此去過幸福的生活。故事略顯單薄,但電影拍得很有吸引力,主要就在于呂克·貝松很善于講故事。

多線敘事與多次反轉:《安娜》的“俄羅斯套娃”

《安娜》全程采用的是多線交叉的敘事方式,呂克·貝松將一個完整的故事,切分成幾個小的段落,每個段落都會以時間標志做切分,比如“三年前”“三年后”“三個月前”“三個月后”等等,每一個故事都是“先呈現結果,后解釋原因”,這種敘事方式不但讓美女特工暴打對手這種高潮戲份得到充分的展示,也正好將安娜和女模特、KGB特工、FBI特工三個身份,都有了各自的獨處時光,誰也不搶誰的戲份。其實這也說明,在安娜心里,這三個人不過是自己實現“自由”這一個人生終極目標路上的“幫助者”角色,正謂:“生命誠可貴,愛情價更高,若為自由故,兩者皆可拋”。一直以來,安娜都知道自己要的是什么。

影片張力十足、沖突迭起、幾經反轉,整部電影的故事結構就像女主假扮商販賣的“俄羅斯套娃”一樣,環環相扣,出人意料:電影開篇安娜無意間進入模特公司,但后面謎底被揭曉:這只是一個特工任務,連“星探”在集市上“發掘”她的過程也是被設計好的。再比如,安娜以為自己瞞過了FBI,但其實FBI早就識破了安娜的身份,并作局讓安娜入套;還有,安娜認為自己同時擔任FBI間諜的事,不會被KGB方面發現,其實她的直屬上司早已明察秋毫。電影終局,公園的槍殺案更是一場“戲中戲”:FBI派安娜殺KGB的一把手,安娜得手并成功逃脫。當安娜在公園里和兩位情人都“交割”清楚準備離開時,KGB二把手(即安娜的直屬上司)沖了出來,大罵安娜是叛徒,毫不猶豫開了槍。當所有觀眾都以為,安娜必死無疑時,大導演又給了一個反轉,懸念揭曉:這只是安娜和二把手的一場戲,因為二把手巴不得一把手死,所以她一直知道安娜要殺一把手的事。二把手放的是空槍,而安娜也早準備好了血包和逃生路線。這場“戲中戲”,出乎所有人的預料,讓觀眾拍案叫絕。

電影中暴力美學與美女特工的混搭讓觀眾過足了癮,時間線的控制和節奏把握十分到位,結尾的一再反轉更喚醒了觀眾的觀影疲勞,可以說是一部非常成功的商業大片。暴力美女、時空交錯、主題鮮明,在網絡流媒體對電影發行影響越來越重要的當下,呂克貝松的《安娜》不失為一個極具網感的典型案例。

相比于《安娜》的“外放”型表達,另一位國際知名導演李安的諜戰題材電影作品《色·戒》的敘事顯得更為含蓄。

《色·戒》的理智與情感VS《安娜》的故事套路

一提到《色·戒》,或許很多人就會“色變”,眾所周知,這是一部“大尺度”電影。這部電影獲得了2007年“威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎”、第44屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎等獎項,各個藝術節也是拿獎拿到手軟,小說原作者更是民國才女張愛玲;但這部電影也導致女主角湯唯被“雪藏”多年,大陸版上映時也被刪減的面目全非。

從某方面來看,《色·戒》同樣是一部“特工”題材電影,相比較呂克·貝松《安娜》的多次交叉敘事,《色·戒》的故事結構比較簡單,李安導演的這部電影講得非常隱晦,很多故事其實被隱藏了起來。在敘事手法上,《色戒》使用了倒敘手法。比如影片開頭段落,湯唯飾演的“麥太太”去“易公館”打麻將,后來推脫自己有事先走,轉而到西洋餐廳打“接頭”電話的一個場景就屬于“倒敘”。導演將故事的結局段落放在了開頭,再返回到故事發生的起點,這里給觀眾留下一個懸念。隨著故事的發生發展,順其自然的走到結尾,呼應開頭,不僅給觀眾一種恍然大悟的感覺,同時觀眾在觀看了整個故事的來龍去脈后,對于麥太太的這一個舉動,有了更多、更復雜的情緒在其中。另外,李安導演善于將人物的情緒與情感表達隱晦的藏于細節之中,電影中有幾場“打麻將”戲份,每一場都堪稱經典,表面風平浪靜,說說笑笑,但語言之間的交鋒、眉眼之間的交流,就好像這里正在上演著一場腥風血雨的戰爭。

《色·戒》發生在20世紀40年代抗日戰爭時期的上海,是一部政治隱喻性很強的電影,但李安巧妙的隱去了戰爭的“火藥味”,將其刻畫為一段凄美的愛情故事。故事開始于一個大學戲劇社。王佳芝在上學期間,和同學賴秀金一起加入了學長鄺裕民的戲劇社,本來只是演一演“抗日戲劇”,激發大家的愛國熱情,但作為劇團團長的鄺裕民不滿足于此,非要親手“上陣殺敵”,而且還專挑“難啃的骨頭”下手,這個人就是當正在香港的汪偽政權的特務頭目易默成。

這群大學生已經備戰了近兩個月,王佳芝的色誘計劃也初露曙光,再不成功,就要開學了。所有人都在等著易先生再次聯系“麥太太”(王佳芝假扮),觀眾也非常好奇,他們這次暗殺能否得手,劇情發展到這里,故事的“弓箭已經拉滿”,但導演卻不動聲色的讓劇情轉了方向:易先生接到了上級命令,調離香港。暗殺計劃功虧一簣。而這群大學生最后也因為計劃暴露不得已殺死自己的老鄉老曹,一伙人落荒而逃,這一部分的前戲戛然而止。

鄺裕民與王佳芝的再次見面已經是三年之后,此時鄺裕民已經加入重慶軍統局地下組織,正式成為特工。鄺裕民和王佳芝重提“刺殺易先生”計劃,并帶王佳芝去見領導老吳。此時,王佳芝也已經從一個“業余特工”轉變為一名“正式特工”,她的任務不變:繼續假扮“麥太太”,色誘易先生,取得信任后,有組織進行暗殺。

如果說王佳芝一開始參與這場暗殺,是出于對鄺裕民的好感,第二次參與暗殺,則是想為自己的生活增添一點亮色,她想為自己的第一次付出找到心理補償。自始至終,王佳芝一直是以“自身感受和個人情感”為準繩做決定。但隨著兩人的接觸,王佳芝對家庭、親情、關愛等方面的情感缺失,在易先生這里得到了滿足,這也解釋了為什么王佳芝后面被易先生的愛感動,從而做出“叛變組織”的決定,通知易先生“快走”。

王佳芝最后的決定是“小我”戰勝了“大我”,“情感”戰勝了“理智”,一直到王佳芝和同伴被處決時,也一臉淡定平靜。這在很多國內“諜戰”題材電影中是少見的結局,可以想象得出,當時的觀眾是多么的震驚。

呂克·貝松和李安都是國際知名的大導演,但兩者的風格大不相同。《安娜》與《色·戒》為人們呈現了兩種不同的敘事風格:一個是好萊塢娛樂大片式的明快張揚,一個是文藝電影式的隱晦含蓄。孰好孰壞,不過是見仁見智之事。但有一點非常重要,講故事其實是一個不斷制造沖突、解決沖突的過程。如果故事中的沖突無法讓觀眾提起興趣,那么觀眾也不會對人物如何處理沖突感興趣,這部電影很大程度上就失敗了。

《安娜》與《色·戒》的敘事風格與手法各不相同,尤其是對于人物之間的沖突,有著不同的處理方式。《安娜》的沖突往往是一種經過提純了的、尖銳對立的二元沖突,干脆利索。比如安娜非常討厭攝影師對他們的指手畫腳,于是直接暴打攝影師;而李安則更把對立沖突埋得很深,李安電影中的人物非常擅長隱忍和隱藏自己,故事之間的沖突其實是日常不滿情緒的疊加,這些小沖突轉換著方式穿越情節鏈,雖然不滿情緒會短暫消失,人們會歸于暫時的平和狀態,但深層沖突仍然沉默的存在,要么“解決”要么“投降”。比如《推手》里最深層的沖突是中西文化的沖突;《喜宴》是兩代人、兩種文化體系的沖突,《臥虎藏龍》沖突的本質是自我與偏見、自由與束縛之間的沖突等,李安很擅長將這種宏大的命題恰到好處的塞進瑣碎的生活,通過人為的運作,將這種沖突沿著時間軸轉化和傳遞,沖突的誕生和解決看似無聲無息,但內在張力十足。

在《色·戒》這部電影中,以王佳芝(湯唯飾演)為代表的重慶軍統和以易先生(梁朝偉飾演)為代表的汪偽政權,其實是存在著最根本的價值觀沖突,背后是一種無法調和的矛盾,但李安盡可能的弱化這種大沖突,而是從易先生與麥太太的情感變化這一個小的切面做入口:而那些人性的復雜與糾結、情感與理智的二元對立、民族大義與個人情感的沖突……都交給觀眾自己去判斷。但從沖突設置而言,與《安娜》相比,《色·戒》的沖突安排更符合現實世界的邏輯,符合人性的選擇,也更貼近那段動蕩時期本來的復雜狀態。(作者為著名品牌戰略專家,著有暢銷書《故事營銷》,機械工業出版社2020年1月再版)

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責任編輯:徐蕓茜 主編:程凱


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